电影《日掛中天》的结尾，曾美云挥刀向吴葆树刺出的刹那，观众的内心无疑都“咯噔”了一下，有些观众甚至惊叫出声。可这一极端之举，却并非编剧韩念锦刻意设置的戏剧爆点，而是她在跟随笔下人物行走一年半后，角色自身选择的必然终点。

韩念锦介绍说，自己的编剧之旅始于放下自我，虔诚地“看见”笔下的每一个生命。对她而言，编剧的首要技巧并非精巧的结构设计，而是如何“立住一个角色”，尊重其在虚拟世界中的真实性。“作为创作者需要尊重自己笔下的角色，尊重角色在虚拟世界的真实性，尊重他们是‘真实’存在的人物，而不是自己的提线木偶。”

这种“看见”的发生，近乎一种冥想般的沉浸。她描述道：“我只能在最初，从人物的某一刻的心念进入，感觉他/她的情绪、心理，当我能感到她开始同我对话，想让我帮她发声，创作者的自我才能脱离，我才能看见、跟随、聆听角色，乃至最后部分地成为角色本身。”

通过一条由内而外的创作路径，韩念锦选择从角色最细微的内在颤动入手，感受其情感流动的能量，并让这股能量线性地推动故事向前。她形容创作《日掛中天》剧本时，能感觉到有一种“心念流动的能量”，最终在美云刺出那一刀、男女主人公抱头痛哭的瞬间，她自己也感同身受，达到了“同体共悲”的境界。这种深度共情，也使得角色不再是扁平的、了无生气的符号，而是拥有了自主生命意志的复杂个体。

剧本包括导演在现场的提示可能也就这么多了，但张颂文老师给出的呈现令人拍案叫绝。葆树在那一刻没有语言，但有声音，他像一只动物被刺伤时一样，低吼出“啊——啊——”的两声，这两声特别好，吼出了他所有的忿懑不甘、伤痛绝望，代替了语言，甚至超越了语言。包括美云，你知道人在极端难过时是哭不出来的，有的只有干号，辛芷蕾的演绎就是如此，她咧着嘴半天没哭出来，但等哭声响起，就是痛彻心扉的倾泻而出。

他们最后抱在一起，我在剧本里写的是：“没人注意到墙边有一对男女，跪坐在一起，男的抱着女的，女的抱着男的，身体微微颤抖，像是在哭泣，像是正在经历一场难分难舍的别离。”但我得承认在大银幕上，他们演得远比我写得好。