最近上映的电影《朝云暮雨》，是由非虚构文学《穿婚纱的杀人少女》改编的影视作品，由范伟和周冬雨出演两个刚出狱的劳改犯，一个求子，一个求财，开始了一段各怀鬼胎的利益婚姻。这部电影虽然有着精彩的原型故事，但却将极具戏剧张力的杀人犯少女刻画得浅薄无力，还充满了老年劳改犯男主角“单向救赎”式的自我感动，让很多观众无法共情，甚至感到不适。

虽然从票房和口碑来看，《朝云暮雨》算不上成功，但也让更多的观众关注到了这类边缘群体的真实生活，在题材选择上具有社会意义。

无独有偶，近年来随着非虚构文学影视化风潮在中国兴起，越来越多的非虚构平台和写作者在将一个个好故事转化成影视IP。比如去年上映的电影和电视剧《三大队》，就改编自一篇简短的原型故事《请转告局长，三大队任务完成了》。

这些影视化的原型故事大都来自于非虚构内容平台，如《网易.人间》《真实故事计划》等。区别于根据新闻报道改编的故事，很多非虚构写作者都不是职业作家，他们来自于各行各业，有的故事也是道听途说。从他们的观察视角中更能看见普通人身上的传奇故事，听见那些记者也难以采访到的真实细节。

从这些被改编的作品也可以看出，虽然非虚构文学改编具有戏剧性故事和复杂人物的先天优势，也更有反映现实生活的尖锐力度，但是如果没有做好改编，只会让观众感觉索然无味甚至大呼荒唐。艺术来源于生活，但是怎么让艺术高于生活，而不是停留在生活的表面，是影视创作者们在改编时要思考的问题。

朝云暮雨的“坏”和三大队的“好”

都说真实自有千钧之力，那是因为在真实的事件中，人们能窥见生活的无常与荒诞，感受到其背后丰富的层次和多元的解读空间。但当一个真实事件变成艺术作品时，那繁杂的细节和不同的人物视角犹如重重迷雾，会干扰观众理解创作者的真正意图。

所以创作者需要在这个复杂的真实事件中，找寻到自己最想表达的主题，并清晰地传达给观众。如若不然，电影的魅力很容易大打折扣，甚至不如原型故事简短隽永，难以在大众心中激起共鸣，自然就会导致口碑的分化与票房的疲软。

以《朝云暮雨》和《三大队》为例，这两个故事都改编于非虚构文学，而且都没有采访到关键的原型人物。没有主人公的自白，只有旁观者的描述，这种改编对编剧自主创造人物的挑战很大。

《朝云暮雨》的原型故事讲述的是一个56岁的劳改犯老秦想要娶妻生子，却被刚出狱的24岁女孩常娟骗婚，常娟拿到十八万四千四百的彩礼后消失了。老秦寻妻时才发现这场骗婚背后的真相，原来常娟为父母报仇错杀女孩，为了赎罪才用彩礼钱补上了这笔赔偿款。最后常娟跳楼自杀摔成了半身瘫痪，老秦接手照顾了女孩的余生。电影改编时大致遵循了这个真实故事的走向，但是结尾部分却饱受观众争议，目前电影上映6天，票房仅有1610.7万元。