邵艺辉的新片《好东西》截至12月3日票房已破4亿，在当下颇显冷淡的电影市场上表现不俗。片中主角之一王铁梅所在的自媒体名为“女子东西”，影片所关心的话题意味着它是一部女性主义电影。不过，它的话题性不止来源于此，可贵的是，它触碰到了当今都市年轻人（尤其是年轻女性）有关何为好的生活的理解和想象。《好东西》有意为之地借助“女子”友好的镜头语言，在影像中革新生活世界的每一个角落。有一种生活被命名为“好”，就像片名将history重写为herstory，这种命名和重写的冲动，提供的是有关好东西的抗辩式理解。它在社媒网络上引发的热烈讨论，也揭示了这种理解在年轻的社会群体之中强有力的代言性质。

观众在感觉到“好”之前，往往先会感受到电影语言的“新”。与时兴的脱口秀或素描喜剧（SketchComedy）的相似性，几乎是这部电影在形式上被讨论最多的话题，也是电影叙事遭遇质疑的原因之一。在影院看《好东西》，时常会产生一种奇妙的观演体验，仿佛它驾轻就熟地在影院空间内制造出一个和线下脱口秀演出相似的现场。观众是否能够参与到这个新空间，在于他们是否在观看中形成了一种默会，是否感觉到自己无意说出、无法说出的话被一针见血地表达出来，是否感觉到自己在日常生活中来不及治愈就已经忘却的隐痛被看见了。就像脱口秀点燃现场的方式一样，它追求一种“地下”的短暂庆典，在更快的节奏中，反讽的机智层出不穷，演员精准地戏拟着日常生活中的“典型人物”，观众等待着心照不宣的快乐一级一级向上攀升。与这种风格相关的是，影片带着它尖锐的批判性机灵地“闪击”，又在未及深入之前适时后撤到无害的地带，严肃的、重大的抗议，似乎也会最终汇入我们静谧、绵长，自有其伦理和逻辑的生活之流。