你知道吗？在院线市场整体“倒春寒”的背景下，冯小刚执导的新片《向阳·花》表现亮眼，从清明档期公映至今，影片持续引发票房增幅和话题热度。这部改编自作家虫安小说《教改往事》的作品，讲述了一组刑满释放的女囚犯在困境中顽强求生的故事。

新题材与新视角赵丽颖饰演的高月香为了给耳聋的女儿筹集安装人工耳蜗的费用，涉足色情直播而入狱。在监狱中，她结识了成长于“小偷家族”的孤女黑妹（兰西雅饰）、因父亲贩毒而涉毒的牢头胡萍（王菊饰）以及有着特殊身世的管教干警邓虹（啜妮饰）。冯小刚对这个新题材的处理简洁流畅，既快速搭建出了彼此情感关系的骨架，又填进了有血有肉的质感。比如生活中常见的食物，在特殊环境中成为了稀缺资源，这些细节承载起了推进叙事、刻画人物和表达情感的功能。

失准的新生“传奇”然而，遗憾的是，这种标志性的“精准”在《向阳·花》中消失了。影片把女犯们悲惨的命运统一归结于家庭的原罪，忽略了社会和时代动因。这让高月香和她的伙伴们仅仅是不幸的个体凑巧组合在一起，她们的命运并不具备让大多数观众共情的典型性和代表性。更进一步，在高月香和黑妹出狱之后的叙事中，人物的情感逻辑和行为动力也失去了准度。缺少这种情感支撑，情节转折显得局促和生硬，难以让人信服。

创作的勇气与暮气挑战未知是需要勇气的！正如我们祝福影片中高月香等人直面高墙之外的“新”世界，冯小刚导演在创作中对新题材、新形象和新视角的开掘，无疑是值得尊重和鼓励的。但从电影叙事的模式加以考察，这个向阳“新生”的女性故事已经偏离了现实主义的创作主轴，更接近于中国传统民间文艺中的“传奇性叙事”。缺失了对时代的精妙表达和对叙事的精准掌控，《向阳·花》姑且可以称为创作中的“暮气”。

总的来说呀，冯小刚的新作《向阳·花》既有创作上的勇气，也有明显的不足。影片在探讨女性生存困境的同时，未能充分挖掘其背后的社会和时代动因。尽管如此，它依然是一部值得一看的作品，因为它让我们看到了中国电影对现实的关注和探索。