今年“五一档”（4月28日至5月5日)，电影票房总计7.47亿元。在缺乏爆款的排片中，由刘伟强执导、马丽主演的《水饺皇后》成为该档期票房冠军，瓜分走近三分之一的票房。在外界寄予厚望下，《水饺皇后》上映短短几日的票房数据，已超越2021年《梅艳芳》的1.1亿元。

这部电影以湾仔码头创始人、有着“水饺皇后”之称的臧健和的人生经历为蓝本。作为一部传记片，《水饺皇后》既有现成的励志传奇，又有大众耳熟能详的“妈妈的味道”品牌故事，上映前“大女主”呼声甚沸。但最终银幕呈现的版本，不仅未成爆款，更陷入了“企业年会纪录片+港乐串烧ＭV”之争议，豆瓣评分一降再降（截至发稿评分为6.6）。撕去喜剧标签的马丽虽然演技实力过硬，却依然没能挽救这部电影。

当下的影视市场，玛丽苏短剧与爽文古偶当道，普通人的故事与之相比难免寡淡，戏剧冲突不够强烈。但这是否意味着这类题材完全没有机会？答案显然是否定的。不久前的高分韩剧《苦尽柑来遇见你》（以9.5分成为豆瓣今年到目前为止评分最高的韩剧）横扫整个东亚剧集市场，热播期在亚洲多个国家和地区播放量排名第一。一个家庭三代女性互相托举、扶持的平民史诗，俘获了对“苦难诗学”情有独钟的东亚观众。国产剧当中，去年由闫妮、蒋欣主演的《小巷人家》，同样证实了平凡烟火气的号召力。同事邻里相处得有如异姓姐妹，温暖人心的正是这样的女性关系。

《水饺皇后》中并不缺乏这些元素，母女情谊、草根之间的互相帮衬，但为何没有达到应有的效果？电影缺失的也许正是成功人物背后的阴影与缝隙。