改编自亦舒同名小说的都市生活剧《承欢记》正在热播，杨紫与许凯两大当红偶像领衔主演，还有何赛飞、吴彦姝两位影后坐镇，可谓阵容强大。
只不过，从小说到剧集，《承欢记》的改编并不高明。原著的精髓、亦舒独特的韵味，在剧集中都难觅踪影，取而代之的，是最俗套的剧情冲突和毫无悬念的人物发展，让整部剧成为一部集国产都市剧套路之大成的平庸之作。
“爆改”亦舒原著，编剧糊弄学满分
《承欢记》小说出版于1996年，讲述出身香港平民阶层的麦承欢，原本即将迈入婚姻，却因为母亲干涉而婚事告吹，并意外得到一笔丰厚遗产过上理想的独立生活的故事。
电视剧将故事从上世纪90年代的香港搬到了当下的上海，大体上延续了故事的框架，但在设定、情节和人物关系上做了许多改编。
这些改动中，有些是为了丰富故事内容、顺应新的故事背景，有些却显得过于牵强，甚至像是为了制造噱头。剧中充斥着许多与生活逻辑不符的狗血情节，如富二代隐瞒身份、亲家见面惨遭羞辱、男友父亲的婚外情对象是自己老同学等。
此外，编剧还总是用各种巧合推动剧情糊弄观众。比如，女主角在电梯里无意中弄脏了某人的衣物，没想到此人竟是她新上任的顶头上司；而公司给男主安排的司机，竟然就是女主父亲；海归男主去探望久未谋面的奶奶，奶奶口中提及的继孙女，原来是女主角本人；为了强行揭露男二是富二代的秘密，编剧强行让他跟着老爹与女主进行生意谈判；女主男友背着她去相亲，偏偏被奶奶看到；女主弟弟心心念念想去实习的大律所，老板刚好是女主男友的姐夫……
无巧不成书，但层出不穷的巧合只能让观众感觉编剧在偷懒。剧中着重表现的职场环节也悬浮到让人吐血：男主以“不懂得自保的人不值得同情”为理由，想要开除七年老员工，不可谓不“霸总”；表现女主工作能力只需要带着赶时间的上司坐个地铁，或者借用男主的特权笼络客户。这样的职场戏，打工人真的无力吐槽。
虽然还没播完，《承欢记》的整体情节走向已经非常明晰，似乎只是一部讲述女主角与上司相知相爱的偶像剧。而在小说中，亦舒着重讲述的是女儿与母亲之间的情感羁绊。母亲为女儿的婚姻竭力争取，不过是变相弥补自己年轻时的遗憾，两代女性最终走上了截然不同的人生道路。剧版改编将这些深层的情感淡化，却将阶层矛盾充分戏剧化，整体风格上更是与小说背道而驰。不禁让人思考：既然借用了原著作为卖点，为何又要用如此不高明的改编来抹去它的真正价值呢？
亦舒改编热，不能“去其精华”
近年来，影视剧行业似乎对亦舒作品格外热衷，除了正在热播的《承欢记》，先前已有《我的前半生》《流金岁月》《喜宝》等多部亦舒改编作品问世，刘亦菲主演的《玫瑰的故事》也已杀青。当代都市剧对亦舒的偏爱，就是因为亦舒小说中描绘的现代都市生活、职业女性的“好看姿态”以及对情感的深刻剖析，与当代女性期待的审美趣味、生活方式高度契合。
亦舒的小说创作跨越了香港经济的黄金三十年，正值香港从制造业重镇蜕变为国际金融、贸易、服务业的璀璨明珠。在这一波澜壮阔的时代背景下，香港女性的社会角色、婚姻观和生育观都经历了翻天覆地的变化。
亦舒笔下的女性角色，大多品味高雅、举止得体，受过良好的教育，是独立自主的职业女性。她们以其鲜明的女性自主权、婚恋自由以及职业与家庭的平衡追求，映射出香港经济腾飞下女性社会地位的提升，也对当时社会性别平等议题进行了文学回应，被人们称之为“亦舒女郎”。
随着经济的飞速发展和城市化进程的加速，大陆新型职业女性群体逐渐壮大，并在亦舒女郎身上找到了共鸣。不管是价值取向，还是自我认同，亦舒女郎显然为当代女性提供了一个范本。
当然，这并不代表是在肯定亦舒女性主义观念上的前卫性。从现代女性主义的视角审视，亦舒笔下的独立女性更多是新自由主义逻辑的拥趸，她们所追求的更多是个人主义的胜利。然而，不论如何，在特定的历史背景下，亦舒笔下的女性形象确实为众多女性带来了重要的思想启蒙。
剧版《承欢记》引发的诸多争议，核心在于编剧按照偶像剧套路，将麦承欢塑造为平淡乏味的纯情女主形象，尽管她展现出了一些亮眼的特质——独立、不依赖他人，但在爱情观和两性关系处理上，失去了亦舒女郎的韵味。
亦舒女郎通常以爱情的旁观者自居，随时能够抽离。剧中的麦承欢则在爱情的漩涡里兜兜转转，先是对男友贴心照顾，像是在扮演“妈”或“助理”的角色，再是失恋后一度失魂落魄，与原著中麦承欢的从容不迫形成鲜明对比。
透过剧版360度无死角的完美无缺小白花女主，观众几乎可以看到任何一部同类型国产剧的影子，就是看不到出品方所宣传的女性成长。从某种角度来说，电视剧《承欢记》的套路化也十分具有代表性，表现出的是编剧对市场需求的妥协和女性题材创作的集体困境——毫无瑕疵的女性角色，无法生长出真实血肉，注定只能是遥不可及的幻象，又何谈女性成长？何谈女性觉醒？
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