第77届戛纳国际电影节正在法国如火如荼地举行中,入围主竞赛单元的贾樟柯新作《风流一代》备受关注,并在当地举行了全球首映礼。
《风流一代》是贾樟柯继2002年《任逍遥》、2008年《二十四城记》、2013年《天注定》、2015年《山河故人》、2018年《江湖儿女》之后,第六部入围戛纳主竞赛单元的作品。
这部有贾樟柯御用女主赵涛主演的《风流一代》讲述了21世纪前二十一年,一位中国女性沉默着经历了喧嚣的生活,一程横跨二十余载的风雨人间。
赵涛饰演的巧巧与恋人斌哥(李竺斌 饰)在漫长的时空之旅中,上演分分合合的爱情经历。从2001年至2023年,影片拍摄周期也横跨22年,真实记录贾樟柯视角里本世纪二十年来的中国社会变迁。
首映礼结束后,影片获得了观众和媒体的好评,目前该片《银幕》场刊评分为2.4分,和《善良的种类》《艾米莉亚》一起领跑。
《风流一代》不仅被称为自新世纪起始贯穿中国的“奥德赛”,还有影评人评价道:“贾樟柯这次大胆的实验竟然如此成功,以至于看完《风流一代》后,人们会有一种奇妙的印象,仿佛这是他一直在积累的最终作品,所有那些备受赞誉的前作只是为这部电影积累的原材料而已。”
晨报记者连线采访了贾樟柯,请他来讲述《风流一代》到底是一部怎样的影片。
对话贾樟柯:
记者:为什么会选择在当下这个时间节点,完成和推出一部回望世纪交汇以来二十多年的影片?
贾樟柯:人类普遍经历的一种灾难,外在的一种巨变,它总是结束一个阶段的艺术,开始一个阶段的艺术。所以在这样一个客观的条件下,因为你有了大把的时间,你可以去处理回顾过去的影像,在这样一个时代的转折关头去回望过去。就是这个时间点应该做的事情,它不是我们的选择,是被安排的,你说我早不剪晚不剪,确实之前都没动过脑子说要把那些素材剪出来,做件事情其实就是顺天意,我觉得某种程度上有点像“天成”。
记者:《风流一代》的故事脉络和之前《江湖儿女》等你的其他电影是有大致的相似和继承的,同时这部电影的视角并没有集中在主角二人身上,加入了很多群众的集体镜头,这方面的设计是有什么新的考虑?
贾樟柯:对于每一部具体的电影,它是一个具体的电影,也是一个个体,就是你怎么去描述这件事情。比如说是失恋,如果我们讲故事说这是一个关于失恋的电影,它是一个在没有电话的年代的失恋故事,还是一个在互联网时代的失恋故事,或者在一个人工智能年代的失恋故事,这个故事你一听一样是失恋,但是背后的年代,我们生活的感觉和内容是完全不一样的。
所以从这个角度来说,我们一开始就确定了应该在一个清晰的故事线之上,来负载起丰富的时代信息和人物的感受。好像一条河流一样,河流比较复杂有转弯起伏,当然河流就是一个自然的人的生活流动,只有河流的稳定性,才能够负载起河流上面它的波光粼粼,它的一闪而过的那些感受,就是这样的一个叙事原则。
但同时在剧作的时候我也有想过,要不要用一种时空交错的方法,或者说用一种回望闪回的,每种方法都有它的叙事优点,比如说是回望闪回的方法,可能情感效率会很高,观众马上会被感染,但是我最后还是决定用一个纯线性的叙事方法,因为我觉得整个20多年的拍摄,它就是一个纯线性的拍摄素材,已经形成了纯线性的线索里的变化节奏。所以这个电影讲了很久,一直到今年年初还在剪。