很难简单批评《红毯先生》是一部失败的作品，但相比宁浩导演之前的作品，它肯定不算成功。

宁浩导演最为成功的风格，从《疯狂的石头》开始，是鲜活的多线叙事，带有疯狂气质的黑色幽默喜剧，以及有些粗鲁和市井的群体人物形象——和本片中虚构的“林浩”导演风格类似，而这个角色就是宁浩本人饰演的。

在《红毯先生》中，几年没拍长片的宁浩导演离开了自己最擅长的领域，进入到“优雅喜剧”的创作之中——“优雅喜剧”其实只是宣传标签，本片更应该归为荒诞题材的艺术片类型，大部分时间不是喜剧，而是一种极为冷冽的讽刺。

《红毯先生》海报

本片大量以固定镜头和沉稳色调构成的艺术风格，让人想起这几年北欧电影的一些艺术特征，在现实和荒诞的虚幻感中不断游移。类似包括2017年获得过戛纳电影节金棕榈奖的《方形》，或是芬兰导演阿基·考里斯马基的一些作品。这样的电影相比在市场中收割票房，可能更适合在电影节上博得赞誉和奖项——本片主要故事是大明星刘伟驰为了在电影节上获奖而在拍电影中做了种种改变的尝试。他真诚努力了，但显然并不成功。这些情节和本片的艺术风格，构成了一种有趣的互文修辞，这是导演宁浩刻意做的一次艺术尝试。

《方形》，猿人上桌大闹了宴会厅，和猪上桌大闹了临时办公室，哪个更荒诞？

从主题来说，《红毯先生》想要表现的内容是非常复杂的：一个艺术工作者陷入创作低潮，在精神上空虚无助，试图以多种方式突破创作桎梏，却发现自己早已陷入人生困境中无法解脱。往小了说，这是和大师费里尼《八部半》类似，艺术家审视自我的主题；往大了说，这是和《方形》一样，在窥视和拷问整个社会文化，是否早已陷入无药可救的空洞和浮夸，是非常严肃的哲学命题。

对于大部分只想去电影院乐一下的中国观众来说，这些主题显然不是适合春节档观看的娱乐题材。即使冠以“优雅喜剧”的标签，大家也不见得就能理解导演的创作意图，最后只能如云里雾里一般走出影院。