时隔9年，电影一改系列“麦克斯”的主角光环，将第四部中女战士弗瑞奥萨的成长史作为故事主线。
本期《今日影评》邀请中国传媒大学教师“废土文化十级爱好者”金宇轩与主持人晓丽。他们二人在同一个场次观影，但是出发点和感受却有所不同，接下来透过一组快问快答，听听这两种声音！
是老酒，但不烈也不新鲜
金宇轩：我给8分，它是一个“老酒”，但是没有之前那么烈了。
晓丽：6.5分，它是一桶超大份的爆米花，但是是惊悚“重口味”的。电影最重要的其实从来不是演员，还是想念查理兹·塞隆，还是那个味儿。
主持人晓丽表示该片视觉太虚，叙事又太实，不如前作来得震撼。同时也有不少的观众表示，“这部是狗尾续貂之作，丢了之前的那种癫狂的那种感觉。”金宇轩在节目中也认可了这一种评价。
《疯狂的麦克斯：狂暴女神》和《疯狂的麦克斯：狂暴之路》相比的确存在非常明显的落差。
《疯狂的麦克斯：狂暴女神》两个半小时的长度让它看起来就像一个传记片。这一部讲述了《疯狂的麦克斯：狂暴之路》里查理兹·塞隆这个角色的成长前传，因此其中存在着大量的文戏。
而上一部《疯狂的麦克斯：狂暴之路》作为一部公路废土片，汤姆·哈迪和查理兹·塞隆一路狂奔，后面有“不死老乔”然后带着他的军队疯狂地追杀。这些场面给观众带来了非常强的急迫感和压力感，使得这一部在节奏上不如前作那么干脆爽利。
同时，导演乔治·米勒更擅长的就是用旺盛的想象力去建构世界观，而非去做一个人物传记或者说作者表达。显然，这部作品在导演自己最擅长的点上发的力不够多，但在他不擅长的点上发的力又过“狠”。
时隔9年，少了“天才”想法，多了自我致敬
除此之外，这一部在视觉效果上的呈现也稍显不足。许多观众在第一支预告片放出之后就吐槽特效感过重，包括影片第一个镜头摘桃子，绿幕棚拍的痕迹就过于明显，十分影响观感。
与之相对应的是上一部《疯狂的麦克斯：狂暴之路》更多采用了实拍的方式，给当时的观众呈现出一种前所未见的场景——在废土沙漠之中，巨大的油罐车在急速前进，边上充满机械拼接感的越野车在追逐它，我们会看到那些“战争男孩”撑着杆子在半空中飘来飘去......
《疯狂的麦克斯：狂暴女神》距离上部已经相隔了9年，观众对它的要求却更高了。电影没有出现特别令观众出乎意料的改变，观众的反响自然会平平。这部影片就更像一坛老酒，从里到外连坛子都是老的，我们更多地看到的是导演对于自己之前作品的一种模仿和致敬。
比如说电影里面大量的摩托车情节，在导演乔治·米勒七八十年代的作品里面其实就已经出现了。骑着三架摩托车的“锤哥”（克里斯·海姆斯沃斯），就像电影《宾虚》里面一样。
电影中依然如同之前的系列作品中一样，存在着大量刺激性的，各种的暴力血腥的镜头，但金宇轩认为，这次这种“癫狂”的呈现，失去了艺术才华、灵感和想象力的支撑，只剩下残暴血浆堆砌起的“残暴”。
狂暴还在，但“女神”无影？
因为剧情的设定，需要一个年轻版本的弗雷奥萨（角色），因此弗雷奥萨从查理兹·塞隆变成了由安雅·泰勒-乔伊出演。但也有观众评价：“安雅的气质跟塞隆有着明显的差异”。
在《疯狂的麦克斯》系列中其实很少有观众会对演员的演技有特别高的期待，但是会对演员的气场，是否演出废土中的特殊气质有特别强的期待。从第一部的梅尔·吉布森，到之后的汤姆·哈迪，到查理兹·塞隆......他们每个人都有非常强大的气场和个人魅力。哪怕这次换成了安雅来作为女主角，我们也很难拿她跟查理兹·塞隆比。
安雅扮演的弗雷奥萨给观众更明显的感觉则是倔强，她有一双“瞪得像铜铃”般的眼睛。这个角色在电影中的台词很少，也缺少支撑起角色在废土生存，矢志复仇的“霸气”。也有观众认为既然是前传，霸气可以在之后的故事中慢慢养成，但作为一个大女主电影，这样让叙事为了动作上的爽感做出让步，也让观众走进电影院的期待落空了不少。
那这样的“狂暴女神”，究竟我们还值得去看吗？金宇轩表示：“正所谓瑕不掩瑜，电影肯定还是值得去看的。电影中所表现的废土文化，其精神内核都很饱满，例如当我们熟知的一切东西湮灭之后，深处弱肉强食的丛林里面，我们该去如何生存？”
此外，《疯狂的麦克斯》系列也影响了废土文化的发展。在《疯狂的麦克斯》系列问世之后，非常著名的日本漫画《北斗神拳》也被创作出来。
其中就有像《疯狂的麦克斯：狂暴女神》里面一样的摩托车，以及这里面奇形怪状的匪徒。他们的造型在整个流行文化里面成为了一种废土文化标配，影响了好几代人。
回到“狂暴女神”上来说，电影把废土这个小众文化通过电影艺术，变成一个大众文化之时，也要面对大众口味远远比小众要挑剔的事实。
导演在打开废土文化世界观的过程中，没有把这个废土文化作进一步的拓展，就相当于他还躺在“功劳簿”上，然后其实这样对于任何一个续作来说的话都是有风险的。
废土题材或者说《疯狂的麦克斯》系列所代表的西部废土文化影视剧该如何往下走，或许对乔治·米勒来说也是一个新的难题。