一边是戛纳“一种关注”单元最佳影片的凯旋归来，一边是国内暑期档排头兵的票房铩羽，上一部还是《八佰》“30亿+”盛景的管虎，转身创下他的票房新低。

在文艺向的第六代导演创作集群中，管虎的路径相对中庸，一直战斗在影、视两线，属于商业和文艺通吃。他虽不像贾樟柯、王小帅那样作为欧洲三大国际电影节的常客，却把华表、金鸡、百花、金马奖吃了个遍，甚至连电视类的飞天奖也没放过。相比大多艺术片导演“出口转内销”的思路，管虎《狗阵》进入戛纳更像是创作的一次外溢。

《老炮儿》之后的管虎，一面忙着《我和我的祖国》《金刚川》，一面自我升级打造了《八佰》这样的商业大单。后者虽经历了撤档和修剪的波折，但收获了31.1亿元的终极票房。加上31.7亿元的《我和我的祖国》和11.27亿元的《金刚川》两部拼盘，管虎无疑是第六代导演里最吸金的那位。此外，管虎在《鬼吹灯之黄皮子坟》《蛮荒搜神记》《南海归墟》等剧集项目上的收成，也可谓低调而奢华。

商业与命题作文双轨道上接连丰收，并未磨灭管虎骨子里第六代导演的基因，这次文艺手笔的回潮，还集结了贾樟柯和张扬两位第六代导演。尤其是贾樟柯饰演的耀叔，不再是简单的友情客串——贾科长也拿出了他作为演员的修养，其功能性和表现，甚至盖过佟丽娅司职的女主葡萄。

这种第六代国际脸开道的小心思，侧漏了其为国际电影节定制的企图。此前的《斗牛》《杀生》再怎么风格化，悲悯中多少也有喜乐的调调；《狗阵》则文艺至“死”，克制得一塌糊涂。

但凡是个电影导演，说不在乎国际大奖，那百分百违心。可这国际大奖的群众基础，也架不住时间的流变。张艺谋、陈凯歌时期海外获奖，那是举国振奋；到第六代导演王小帅、贾樟柯等获奖，依旧是影迷沸腾；现如今，后生仔魏书钧等获奖，似乎更多的是电影人在聊以自慰。

随着去精英化的舆论当道，国际大奖不再是望眼欲穿的象牙塔。尤其一些现实题材，一股脑儿被扣上“消费苦难”的帽子，甚至直接被骂下架。在这个背景下，《狗阵》的戛纳大奖福利，只能说聊胜于无。

兜兜转转的国产文艺片，似乎又回到了票房困局当初，连“30亿+”的导演也带不动。好在管虎这些年赚够了各方资本，一部获奖片的票房失利，还不至于影响他的资源优势。

《狗阵》里的管虎，让人熟悉而又陌生。熟悉的首先是他的边缘配方。从《头发乱了》的摇滚青年到《斗牛》的胆小农民，从《杀生》里少根筋的牛结实到《老炮儿》中活在过去的六爷，管虎的文艺笔触，一直都在边缘人物身上游走。这次彭于晏化身的刑满释放人员，与他熟悉的人间有着十年隔阂，肉体的禁锢加上时代流变，昔日蓬勃小镇，物是人非，恍如隔世。