如果不出意外，《抓娃娃》或将成为2024年暑期档的最大赢家。沈腾、马丽这样的国民组合，闫非、彭大魔的“西虹市宇宙”，辅以开心麻花的合家欢设定，以及老少咸宜的题材和笑点，均让这部电影提前锁定了观众基本盘，上映一周，票房已经超过15亿元。

　　电影里的马成钢（沈腾饰）是西虹市首屈一指的富豪，与前妻生的大儿子被他“养废了”，于是他将目光转向了与现任妻子春兰（马丽饰）生养的二儿子马继业（童年由肖帛辰饰，青年由史彭元饰），决定通过“装穷式穷养”，将其培养成一个合格的家业接班人。

　　乍一听片名“抓娃娃”有点不知所云，看完电影才明白这个词的一语双关。一方面，它指向大家耳熟能详的现代谚语“教育要从娃娃抓起”；另一方面，它又映射了商场里的抓娃娃机，马继业如橱窗里的玩偶，在有限的空间里被人操控。

　　这种“一语双关”，也顺势拉扯出了该片的残酷底色。《抓娃娃》最惊悚的地方，在于马继业的成长过程就是一场彻头彻尾的教育实验，被父亲捏橡皮泥似的捏出他想要的形状。为了让儿子成长为像自己一样的人，马成钢按自己小时候的成长环境为他提供了一个“准真空”的生活空间，令其“在艰苦的环境里锻炼意志”。也正因这个空间的存在，片中那些夸张的、奇观式的喜剧元素才得以堆叠、落地——内富外穷的反差感和马继业对家庭认知的信息差，构成了影片的主要笑点来源。而它的副作用同样也显而易见——富人装穷，过想象中穷人的生活，该是多么的傲慢，充满了臆想的色彩。正如网友调侃的那般，“花钱看有钱人演我们，这真是让人哭笑不得。”

　　《抓娃娃》的观影过程很容易让人联想到多部海外电影。比如，“被欺骗的人生”这一设定，对照着经典电影《楚门的世界》。而“富人为子女装穷”则与印度喜剧片《起跑线》如出一辙。至于“爸爸教育富二代”的故事，又像极了俄罗斯喜剧片《富二代》，只不过《富二代》里富豪爸爸匡正的是“养废了的大儿子”。

　　好在设定上的“雷同”，并未妨碍《抓娃娃》与本土语境相贴合。它最成功的地方，就在于抓住了金钱观与教育观这两大话题，能够在当下引起广泛的讨论与共鸣。毕竟，在很多家长心目中，教育成果的直观显现，就是让孩子长大后具备赚钱的能力。而《抓娃娃》便由此切入，对这两大话题进行了整合。

　　“富人装穷”，并要小心谨慎地不让儿子和外人发现，是贯穿整部影片的主线矛盾，孩子被蒙在鼓里，父亲一意孤行，母亲半推半就，周围人全力配合演戏……观众站在旁观者视角看着这出闹剧，笑点够足、够密。

　　可这中间也暴露出不少问题，比如影片拿“贫富差距”说事儿，有丑化穷人之嫌。幼时马继业捡饮料瓶换钱，被同学们挖苦嘲讽为“垃圾马”。及至后来，青年马继业找到了自己家的别墅，为了避免穿帮，马成钢和春兰换上了园丁和女佣的衣服，让园丁和女佣扮演富豪夫妻，结果穷人“穿上龙袍也不像太子”，闹出了不少洋相。

　　这种笑点其实非常残忍，因为建立在很多人真实的痛苦之上。观众被胳肢笑了，但是也承受着心理负担：富人拿穷人开涮，真就这么有乐？

　　另外，将“穷养”和“富养”二元对立起来，也更像是创作者在教育理念探讨上的偷懒或者说对传统观念的迎合。“吃得苦中苦，方为人上人”“穷养出优才”“富家多败儿”的理念，早已不再适用于当下，而“寒门难出贵子”才是那个亟需正视的问题。更何况，电影里所谓的“穷养”，也并非真正意义上的“穷”：私人厨师将“少爷”饭桌上的海参伪装成蘑菇，上学路上遇到的问路外国人都是陪“少爷”练口语的NPC（非玩家角色）……贫穷和富有的裂缝，尽皆以一种可笑的方式弥合，并没有真正关切穷人家的孩子到底是怎样长大的。

　　值得注意的是，残忍的笑点不仅反映在影片的金钱观上，还反映在它的教育观上。《抓娃娃》的故事能够成立，底层逻辑全靠一个“骗”字。它讲的是一个父母打着“为你好”的旗号进行欺骗的故事。马继业的年纪越大，父母想要蒙骗他的难度也就越大，“露馅”和“圆谎”的频率也随之增加。