在《沙丘2》中，团队前往在约旦和阿布扎比的沙漠中取景，每天只等候黄昏的一小时，以捕捉最精确的10分钟光线，让演员在真实的氛围中产生真实的情绪。光是保罗和契尼在沙漠上相依偎的画面，就拍了3天。

无需任何语言，不论是弗雷曼人穿着由斗篷、围巾、纱布罩衣组成的蒸馏服，还是保罗在风暴中以第一视角驯服沙虫的画面，都构成了独属于沙丘的强烈视觉符号。“对我来说，对话属于戏剧或电视，我不是那种因为台词而记住电影的人，我记得电影是因为它们的画面，以及通过画面传递的主题，这才是电影的力量。”

很多观众认为，《沙丘》是真正为大银幕而生的电影。此话不假，尽管对《沙丘》的叙事节奏、主题刻画众说纷纭，但观众脑海中印象最深刻的一定是画面。不论是在沙尘飞扬中逆光前行的保罗，又或是最后独自一人前往沙漠、召唤沙虫的契尼，在一部叙事为画面服务的电影里，沙丘或许才是永恒的主角。

（图/《沙丘2》）

“龙傲天”式爽文，
是对它最大的误解

将《沙丘》放到大银幕上，它首先必须是一部独立放映给观众的电影。如果不事先读原著，我们还可以看懂剧情吗？这挑战着导演对叙事节奏的把握能力。

原著将近180万字，电影第一部用了将近3小时的篇幅，显然也只够掀开沙丘世界的一角。也正因如此，导演丹尼斯·维伦纽瓦反复提及，第二部才是开胃菜后的正餐。

即使是在原著小说中，如果没有看完全文，读者也很容易对它产生误解，将其简单概括为一个“王子复仇记”“龙傲天”式的爽文故事：成功复仇、成为救世主的保罗，怎么这边刚和契尼至死不渝，转头就迎娶了公主？

实际上，当弗兰克·赫伯特写完第一部的时候，他也发现读者将书中的保罗当成了救世主般的超级英雄，但这与他的本意背道而驰。所以在后来的《沙丘：救世主》中，他讲述保罗如何“推翻”将自己推上神坛的狂热信仰——实际上，《沙丘2》是一个反英雄主义的故事。随着预言和幻象的不断印证与实现，当无数弗雷曼子民臣服于穆阿迪布之下时，我们的第一感受却与契尼的眼神一样，是对眼前画面不可置信的愤怒与失望。

（图/《沙丘2》）

导演丹尼斯·维伦纽瓦提及，他希望《沙丘》是一部不用看原著也可以明白的电影。这显然挑战着导演对叙事节奏的把握能力。为此，电影在保持原著气质的基础上，尝试了必要的改编。