其中，葛优饰演的王战团这一角色引起了大家的热烈讨论。近年来，葛优逐渐从观众心中的“光头+喜剧形象”的葛大爷，逐步拓展到更深层次的角色扮演。
而在顾长卫执导的电影《刺猬》中，葛优再度证明了自己在演技上的深厚功力。这部影片以其独特的角色塑造以及深刻的社会议题，吸引广泛的关注，而葛优饰演的王战团更是影片中最令人印象深刻的角色之一。
角色解析
王战团——命运的刺猬
影评人徐若风认为，葛优饰演的王战团可以称为《让子弹飞》后，又一个人生角色。
王战团这个角色有着极其复杂的内心世界。在电影中，他跨越了三十年的时光，从一个充满理想的青年到被家庭束缚的中年，再到生命的尽头，经历了巨大的精神转折。这个角色身上充满了宿命感与时代感，正如评论中所指出的那样，葛优通过细腻的表演，展现了这个小人物在时代洪流中的挣扎与迷茫。
反差魅力：葛优式喜感与疯感的交织
徐若风认为，葛优饰演的王战团并非传统意义上的“疯子”，他是一种温柔的“疯”，既孤独又无害。他的刺不仅刺向自己，也刺向社会，但他从未对他人施加伤害。这种角色设定与葛优以往的形象形成了鲜明的对比，正是这种反差让王战团这个角色更加丰满，也使得观众对其产生了深刻的共鸣。
影片中的王战团虽然被视为疯癫，但他在内心深处依然保有对家人的深厚感情。影片最触动人心的两个场景——女儿出嫁和儿子出殡——充分展现了这一点。在女儿的婚礼上，他选择默默退出，不愿成为大家眼中的“异类”，但却在心底默默祝福。而在儿子的葬礼上，他的表现更是让观众感受到了“哀莫大于心死”的无奈和悲痛。
葛优不同角色的视觉呈现
葛优老师出演过很多影视作品，留下的经典角色主要可以分成两类，一类是比较接地气、市井化的喜剧形象，例如《非诚勿扰》里的秦奋，《我和我的祖国》里的张北京。
第二类就是生存窘迫的、社会边缘小人物或者草根形象。例如，《让子弹飞》饰演的马邦德，他的生存需要小心翼翼，而且自身心机难测地夹在周润发和姜文之间，最后还要迎来一个非常悲壮的一个收尾。他分的这两类角色，可以被称为人生角色必要的共通性，就是必须要是层次极度丰满，有资格留在影史上面，值得人们去一次一次地回味和解读。
《刺猬》中的王战团也是这样的角色，葛优通过细致的外在变化，传递了角色内心的转变。青年时期的王战团充满朝气，剪着齐刘海，象征着对未来的憧憬。然而，当理想破灭后，他的外表逐渐变得凌乱，这正是他内心逐渐破碎的象征。
在中年时期，他虽然试图找到一种与世俗和解的生活方式，但最终还是被家庭和社会所孤立。
老年时期的王战团选择主动离开家庭，把自己困在精神病院。
葛优的形象设计变化十分明显，从青年到中年的王战团，他的头发从整齐逐渐变得凌乱，最终在晚年变得稀疏而苍白。这些外在的改变不仅仅是角色老去的表现，更象征了他生命力的衰退，以及他在精神上的崩溃。
顾长卫导演作品的母题
社会边缘人物的理想主义画面
顾长卫的《刺猬》延续了他一贯关注社会边缘人物的创作母题，从《孔雀》到《立春》，再到如今的《刺猬》，他始终将目光投向那些无法融入主流社会，却又执着于理想的边缘人群。
《孔雀》中张静初饰演的高卫红内心世界无比丰富，向往美好与自由，但被小城市的闭塞束缚住了行动，最终妥协在平凡的生活中。
《立春》中蒋雯丽饰演的王彩玲也向往着到北京去唱歌，想要北京户口，想逃离现在的生活，但几番周折后发现生活无法改变。
《刺猬》中的王战团也是这样一个典型的边缘人物，他无法实现自己的理想，也无法融入家庭和社会，最终只能在孤独中走向生命的尽头。
在顾长卫的执导下，葛优通过细腻的表演，将这个复杂的角色呈现得淋漓尽致。他既表现出了王战团的喜感，又展示了他的无奈与痛苦。这种外松内紧的表演方式，让观众感受到了王战团内心的紧张和挣扎，进而对这个角色产生了深刻的共鸣。
顾长卫导演从十多年前就坚持这一创作母题，他对于社会边缘的小人物这一类角色观察得细致入微。并且结合时代背景，在这些人物身上他能够看到这些被遗忘的人同样有着丰富的内心世界，而正是因为他们内心的想法和时代所要求人们的想法大相径庭，很多时候这些人不被周围的朋友理解，所以就成了人群中的“刺猬”。
顾长卫导演镜头下的“刺猬”并不是王战团一个人，包括高卫红、王彩玲等很多都是“刺猬”。所以，顾长卫导演用了几部作品，都在反映这一社会群体的状态，这样的角度其实是值得目前电影市场去关注并深耕的。
命运的刺猬，时代的缩影
通过对《刺猬》中王战团的塑造，葛优再次证明了他在表演上的多样性和深度。他不仅让观众看到了一个与以往截然不同的葛优，也通过这个角色传递了对时代、命运以及人性的深刻思考。影片中的王战团如同一面镜子，折射出无数在时代洪流中挣扎的小人物的命运。这部电影不仅仅是一部角色的独白，更是一幅社会的缩影，值得每一个观众去细细品味。