曾经，《布达佩斯大饭店》《月升王国》《天才一族》《犬之岛》《了不起的狐狸爸爸》等片，让韦斯·安德森获得过最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本（3次）、最佳动画长片（2次）等多项提名，但无一获得，7提0中。
结果，本届第96届奥斯卡颁奖典礼上，韦斯·安德森凭借《亨利·休格的神奇故事》一片悄然获得了奥斯卡大奖，尽管是最佳真人短片奖，但毕竟是货真价实的奥斯卡，恭喜！
名满天下的大导演，肯俯首拍摄真人短片，韦斯·安德森这样玩简直是一种降维打击，属于弯道超车。所以他的获奖几乎是必然的，不获奖才是新闻。也因此，韦斯·安德森获得了奥斯卡大奖似乎不是什么新闻，也没有引起太多关注。
而且，韦斯·安德森还由于正在德国拍摄新片《腓尼基计划》，没有赶回现场领奖，更是让他获得奥斯卡的新闻少了卖点。
但是，影迷没有忘记。毕竟，“对称狂魔”的称号不是白叫的，韦斯·安德森的名头与影片特色也不是白玩的。
更加值得关注的是，《亨利·休格的神奇故事》改编自罗尔德·达尔的小说，充满了童趣与奇思妙想，在韦斯·安德森的导筒之下，呈现出了奇异的色彩，相当有趣，荣获奥斯卡实属实至名归。
韦斯·安德森作为罗尔德·达尔的粉丝，他已经改编过达尔的《了不起的狐狸爸爸》了，这部动画片就深得达尔的精髓，拍得极其好玩好看，也为安德森荣获了不少大奖。
韦斯·安德森这番改编罗尔德·达尔的作品，其实不止《亨利·休格的神奇故事》，在这部荣获奥斯卡大奖的短片之外，尚有《天鹅》《捕鼠者》《毒》三部，都是达尔作品的再现，完全可以放在一起看，各具特色，都很好玩。
这四部作品，也是韦斯·安德森的一次电影试验。它们不那么像电影，而是像影像化的评书。
四届奥斯卡最佳导演奖获得者约翰·福特曾告诫后辈：“讲故事的应该是画面，而非台词。”（Show, Don’t Tel.）这句话也被各大电影学院奉为圭臬。
但是，在韦斯·安德森这里，在上述四部短片里，约翰·福特的告诫消失了，安德森不仅不遵守，还反其道而行。他让演员打破第四面墙，直接面对观众，将罗尔德·达尔的原文读出来。然后，边读边让演员再抽象化地表演出来文中的情节。
这就使得《亨利·休格的神奇故事》等四部短片，看起来非常怪异，很不像电影，却又很有趣。观众陪着韦斯·安德森完成了一次对于罗尔德·达尔原著的共同阅读、共同体验的文学旅程。
文辞优美的文学作品，很难用电影画面进行还原，文字有文字的独特魅力，画面有画面的劣势。在我有限的观影范围内，仅有《断背山》，李安几乎将原作的每一字都精准地还原了出来，而且画面唯美精致，但即便如此，也是只做到了还原，影片拥有了新的诗意，文学性本身还是很难得以展现。
罗尔德·达尔的儿童文学作品，不仅充满了奇思妙想，而且极具文学性。以往达尔作品被改编成电影，像《查理和巧克力工厂》《了不起的狐狸爸爸《圆梦巨人》《女巫》等，基本上都是选取了达尔天马行空的想象力，然后自成故事，都没有对达尔作品的文学性进行挖掘。
《亨利·休格的神奇故事》则直接进入到了罗尔德·达尔的文本之中，甚至让拉尔夫·费因斯直接饰演达尔，进行现身说法，直接陈述自己的作品。故事的主角，更是大段大段地直接朗诵达尔的文字，让文学还原为文学，甚至不惜牺牲了画面。
但韦斯·安德森身为对称狂魔，他的作品从来就不缺画面，也不缺亮丽的色彩。所以，即便《亨利·休格的神奇故事》等几个短片的外景全部消失了，但简单拼凑出来的布景，依旧展示了韦斯·安德森独特的选景及构图魅力，画面依旧精彩绝伦。
就四部短片来说，《毒》的演技是最棒的，它的故事是说一名男子醒来突然发现一条金环蛇正蜷缩在他的肚子上睡觉，然后在极度的惊恐中经历了一番救援的故事。
“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇在整个故事里大部分时间都躺着一动不动，紧靠表情与脸色，就把角色内心的紧张、慌乱、恐惧、愤怒等情绪表现的一览无余，极其到位。戴夫·帕特尔的插科打诨，故事叙述，同样快速推动了故事的惊悚性与紧张程度，而本·金斯利则将一名看似专业实在无能的医生演绎的惟妙惟肖，整个故事的反转也非常好玩。
《天鹅》的故事线最棒，讲述了一个悲伤、残酷又可怕的儿童悲剧。一名观鸟的儿童，在野外遭遇两名大孩子的绑架，备受欺凌，并一步一步被逼着走向死亡。整个故事不寒而栗，是罗尔德·达尔根据报纸上的新闻进行创作的一个故事。韦斯·安德森甚至没有用画面去具体展开故事的过程，整个全靠鲁伯特·弗兰德的讲述去呈现这个故事，以讲代演，依旧将整个故事的残忍与悲伤呈现于影片之外，让人不寒而栗。
《捕鼠者》其实可以与《查理与巧克力工厂》进行联动，讲述了一名职业城市捕鼠人奇特的捕鼠技巧，他捕鼠的目的居然是用老鼠血去制造巧克力，说那样可以让巧克力拥有更新奇的味道。这个与《旺卡》《查理与巧克力工厂》里制造巧克力的原料里含有各种怪异的东西相映成趣。
至于获得奥斯卡最佳短片奖的《亨利·休格的神奇故事》，它获奖的原因是在集中了上述几部短片的优点，成为了集大成者，制作最为复杂，故事也最为深入。它讲述一名叫亨利·休格的富人，原本过着肤浅、毫无意义的生活，后来开始寻找人生目标。后来，他从图书馆里看到了一本书，从书中读到了一名瑜伽师可以不用眼睛看透一切的故事。于是，休格开始进行瑜伽修炼，三年的时间还真让他炼成了，可以轻易看透事物背后的信息，比如只看扑克牌的背面就能知道它的点数。
休格开始频繁进入赌场，靠透视的技术，赚了不少钱。可是，有了钱之后，人生同样无聊。然后，他又开始做起慈善，通过救助穷人来寻找自己人生的意义。
在《亨利·休格的神奇故事》里，既有拉尔夫·费因斯饰演的罗尔德·达尔现身说法，讲述这个故事，还有男主角亨利·休格（ 本尼迪克特·康伯巴奇）的自我陈述，韦斯·安德森在故事的转场中，巧妙地将舞台剧的元素融入其中，呈现出一部极具艺术魅力的作品。
说是电影，也可以说是电影评书，或者说是舞台剧的影像化，而韦斯·安德森又巧妙地赋予每一个场景，每一个道具以生命与情绪，让故事的场景在无缝连接中，展现出不同的情景与氛围，而且电影的叙事流程如同一个无缝的一次性镜头，流畅而自然。
论故事性，论好看性，论思想深度，《亨利·休格的神奇故事》都不是几个故事中最好的，但是论艺术价值，论电影试验的力度，这一部又是最具艺术性的，所以最终由这部短片获奖，也是实至名归。
总之，喜欢罗尔德·达尔的人不可错过这几部短片。喜欢韦斯·安德森的影迷，也不必对他表示失望，而是要看到他在电影追求上新的开拓。对于学电影的人，这种新型的电影试验，更是不可多得的观摩样品。