《第二十条》无疑是张艺谋进入二十一世纪后最具有现实主义力度的力作，影片用喜剧包装的方式，通过三个案件五个家庭的遭遇，将“正当防卫”这个跟老百姓生活息息相关的法律故事讲得丝丝入扣，引人入胜。影片对于现实生活的敏锐洞察、社会责任感和批判力度，是继电影《我不是药神》后最让人感同身受的。

三个案例都非常具有典型性，哑女郝秀萍一直被地痞侵犯，忍无可忍的丈夫最终选择了拔刀拼命，导致地痞腹部受伤身亡。地痞的车里是否藏有刀具，成为能否被判为“正当防卫”的关键一环。而地痞父亲凭借烈士家属的身份和在农村的势力，威逼利诱迫使郝秀萍交出证据。公交车司机张贵生看到有人非礼女性时上前阻止，他在还击中打伤了对方，被判了刑，于是一次次上访，最终被卡车撞死在上访的路上。基层检察官韩明的儿子为了保护被霸凌的同学，误将施暴者的鼻梁骨打伤，年纪轻轻却面临留案底的判决。三个案件有一个共同点：正义者和受害者的行为，却在冰冷的法律条文面前失去了抵抗力和保护。正如台词中说的：“法律是让坏人的犯罪成本更高，而不是让好人出手的代价更大。”联系到这些年来引起社会各方关注的类似案件，不能不赞叹《第二十条》切中了问题的肯綮，“情与法”冲突产生的戏剧化效果，让故事充满了悬念，也让人对现行相关法律条文产生了疑惑。

影片以基层检察官韩明的视角切入，通过儿子被卷入“正当防卫”案件的经过，来看待此类案件的处理。韩明虽然对此类案件的当事人抱着同情态度，但常年以来形成的办案模式，让他感受到压力巨大。当他自己也涉入其中时，那种无力感才显得更加触目惊心。“我们办的不是案子，是别人的人生。”一个看似无误的判决，可能就会让当事人的人生发生翻天覆地的变化。从业者的坚守和良心从来不是一句空话，《第二十条》通过韩明一家的遭遇，让大家看到了公平公正的法律跟每个人都息息相关。

“一次犯罪污染的是一条河流，一次错误的裁决污染的是整个水源”“我们究竟是把怎样的一个世界交到他们手里？”这些台词情真意切，掷地有声。这些年来，随着商业类型片的兴起，市场上越来越多出现了跟“和解”“励志”等主题相关的电影，不是说这类电影不好，而是这类电影讲得太多，终究是“鸡汤味”太浓，很多创作者逐渐忘记了电影除了娱乐功能外，批判功能和对现实的关照力度同样重要。《第二十条》就像是一把“手术刀”，具有刮骨疗伤的功效。当人们津津乐道于片中21位明星奉献出笑点十足的表演时，我们更应该看到影片蕴藏着的巨大现实主义力量。凭借《第二十条》，74岁的张艺谋值得让我们站起来为他鼓掌。